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当我对片子发生猜忌的时分,《冈仁波齐》给了我一种可能性

来源:未知  admin  2017-11-19 16:53:12 字体:[ ]
当我对电影产生怀疑的时分,《冈仁波齐》给了我一种可能性

原题目:当我对电影产生疑惑的时分,《冈仁波齐》给了我一种可能性

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张杨,导演,代表作《冈仁波齐》《昨天》《洗澡》《恋情麻辣烫》。

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我突然一团体在大理的时分,有时分坐在洱海边上,看着苍山的落日,其实脑子里还是要问自己那些特别大的成绩。为什么拍电影?电影究竟对我意味着一些什么?我要拍什么样的电影?怎样拍电影?这些成绩就变得非常严肃也非常紧迫。

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张杨:通往冈仁波齐的路 copyright dedecms

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大家好。我是电影《冈仁波齐》的导演张杨。
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这个标题《通往冈仁波齐的路》,其实是我写的一本书。可能鄙人一部电影《皮绳上的魂》上映的时分,书也会同时出书。明天主要就是聊一聊这两个电影是怎样拍出来的。 内容来自dedecms

真正的缘起可能是1991年,我上大学四年级。那时分中心戏剧学院导演系是五年制,四年级的时分,咱们有三个月的时光练习。我本人就决议去做一次一团体的背包游览。 copyright dedecms

那时分怙恃还是非常支撑,给了3000块钱。我一团体就背着个大包,从青海到新疆,重新疆南疆一直坐车到西藏。那次游览对我来说是非常重要的,它转变了我很多人生立场。

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那3000块钱,我用了1200块买了各种留念品回来,实践上真正花在路上的可能是1800块钱。这1800块钱,天天基本上就是住在最廉价的小旅店外面,那时分可能就是四世间、五人间这样的小酒店。 内容来自dedecms

除了远程汽车以外,主要就是搭各类顺风车,好比运食粮的车、运盐的车、收棉花的车。各种各样的交通东西变成你最重要的游览的方式,当然徒步也是一个常态。

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其实这个过程给了我一个非常好的感觉。我带了几本小说和十几盘磁带。那个年月风行的是walkman,我以前比较喜欢摇滚乐,所以就带了十几盘磁带。每天基本上坐在长途车外面,听着walkman开始想自己内心的一些事。

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我觉得一团体的游览给我的一个最大的感触,是你有非常多的时间去和自己对话。所以会提出那样非常大的成绩:我究竟要取舍什么样的生活?我究竟是一个什么人?我将来要怎样样? dedecms.com

在城市里的时分,有时分你也许没时间去想这些事,但反过去在那一条真正的游览的路上,这样的成绩就会不断地呈现在自己的脑子里边,也会真的试图去解答这样的成绩。当然这个成绩确定是没有答案的,你自己基本不知道该往哪儿走。

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同时,一团体的游览它确切宽阔了人的眼界。因为我上小学、中学,一直到大学都在北京,就一个西城区加一个东城区,就这么一个小范畴,你的生活轨迹好像也都没离开过这个城市。当你突然走到这样一个辽阔的六合里边,给你的感想震动是非常大的。 本文来自织梦

1991年这次真正的游览之后,离结业还有一年多的时间可以去拍纪录片。那时分其实最有意思的就是你可以去选材选题,没有人划定你拍什么。

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我那时分选的一切题材基础上都是以藏区为主,比方甘南的藏区、青海的藏区、黄河泉源、长江源头这样的地方,包含云南的怒江,甚至缅甸的佤邦,它就酿成了你团体的兴致跟喜好。实践上我那时分拍这些纪录片的时分就知道,可能迟早有一天,我会去像西藏这样的地方拍摄我自己的电影。

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后离开了1998年,我拍了电影《洗澡》。 copyright dedecms

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《洗澡》是四个关于洗澡的故事,其中的一个故事是跟西藏有关联的。

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《洗澡》西藏部分剧照
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我们是1998年11月去的纳木错湖,11月份在西藏曾经很冷了。那时分我自己觉得还是有教训的,因为之前去过很屡次藏区,知道生病,包括感冒,在这样的高原还是非常风险的。

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我到拉萨的时分就感冒了,事先的想法是赶快休整。我们在拉萨待了三天,然后再去纳木错,我觉得那时分感冒基本上曾经好了。到了纳木错,马上开始抉择第一天要拍摄的演员,第二天要来拍摄。

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拍摄主如果在海拔五千多米的垭口停止,要拍一终日。实践上,外地人也很少在五千多米的地方待一天,普通都是经由。因为人的蒙受力个别在海拔三四千米还可以,到五千多米城市有很重大的高原反应。所以我们在那拍了一天实践上是非常好受的。

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我记切当时有一个小的玛尼堆,可能也就七八米高。

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我跟摄影师说,我们能不能到下面去看看有没有另外的机位。我们俩就往上走了四五步,成果就同时倒在那儿了。或许缓了10分钟左右,慢慢地,你才感觉缓上去。我说那算了,这必定是拍不了的,还要把机械往上扛,那是不太可能的。 dedecms.com

我们早晨住到了四千八百米的村公所里,村公所也非常冷。取暖主要靠什么呢?牛粪饼。牛粪饼一烧起来烟非常大,所以你的呼吸是很艰苦的。那天早晨对我来说非常痛苦。

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到深夜的时分,可能就要把氧气给吸上了。因为之前我有经验,在西藏,一旦吸了氧气可能就有依赖性;一旦有依附性,离开这氧气高原反响就会更凶猛。

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我事先也晓得,然而没措施。不吸,头曾经像快炸裂了一样。吸上了感到好了,好像还能睡一会儿。到第二天早上,也觉得还行,苏醒了。但是错误突然看到我就说,你这脸怎样比平常好像大了一半似的。脸就一会儿肿得非常大。

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我事先也没在意,觉得还行吧,脑子还是挺清楚的,我们就赶快上车筹备到下一个地方去拍摄。结果一站起来,可能出去大概十几米的间隔,两眼就全黑了,什么都看不见了。

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我事先也不知道出了什么状态,就站那缓了一下,过一会儿它渐渐地又能看见了。再往前走几步又黑了。重复了这么三次,到第三次曾经摸着车了。但是黑的时间特别长,真的有点双目掉明的感觉。 本文来自织梦

事先我觉得不行,我说赶紧给我扶到屋里去。到屋里后有那么15分钟,我就开始满身颤抖。我心想,完了,估量还有15分钟,可强人就死了。真的会有一霎时,感觉自己濒临灭亡了。 织梦好,好织梦

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我们还带了一罐子的氧气,赶快把氧气给我插上。氧气输完,半个小时以后,慢慢地就安静了。我说现在没此外方法了,只要一种可能性,开着车赶快往下跑。 本文来自织梦

事先我们有一个录音师,他上去的那一天就不行了。所以后来就让导演和灌音师赶快坐着车往下跑。我们开了辆丰田4500,那个时分曾经是最好的车了。

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海拔四千九百多米的地方,其实就快到垭口了,冬天那边满是冰河。 内容来自dedecms

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车过冰河的时分,“啪”一下就陷到里边了,怎样弄都出不来。事先司机也傻了:有可能明天又得在这完蛋了。

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那时分是1998年,1998年垭口的冬天,可能一个礼拜也不过一辆车。假如不外车的话,这个车完全拖不出去。你往前走也不可,往下边至多得走一天。所以事先我们一想垮台了,根本上这点氧气吸完了你人就搁在这儿了。

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老天还是比较有眼。过了两个多小时,从山上开上去一辆春风卡车,把我们这个车一下子就给拉出来,拉出来以后司机倍加警惕地一路疾走。其实一下到三千多米人就没事了,高原反映就这么一个简略的事。但在那个高度的时分,你可能就会非常风险。

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以前西藏公路欠好的时分,青藏线上或许很多开卡车的司机有时分没留神,半夜或许什么时分打了个盹然后就感冒了。伤风了他可能没有器重,然后就惹起肺水肿。如果三到四个小时开不到海拔低的地方,很多人在半路就逝世了。 织梦内容管理系统

事先我是完全懂得这样的一些布景,知道是有这种可能性的。所以对我来说,好像有了一个后遗症,或许说心思上的一种害怕。

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后离开2006年左右,我在喷鼻格里拉有好多少个要好的朋友,他们知道我始终想拍一个关于像朝圣这样的故事。事先我记得我的一个朋友还拿过一个之前他人拍的纪录片给我看,是羊年的时分去转卡瓦格博峰的一个纪录片。 dedecms.com

实在良多年前我就曾经有这个主意,我事先看完就说,不知道什么时分我会到西藏去拍一个对于我心坎的朝圣的故事。他听完就说,我有个特别好的友人叫扎西达娃,他的小说你应当看一看,我觉得你会爱好。 dedecms.com

我立刻回北京就买了扎西达娃的小说。我一看,里边有那么五六篇小说特别好,而且非常合适去做电影。我和扎西达娃就在丽江见面,会晤以后聊到他的这几个故事。 织梦内容管理系统

有一篇叫《西藏,系在皮绳结上的魂》,这篇小说我觉得它的构造,包括整个设置都非常适合做电影。还有另一篇小说叫《去拉萨的路上》,写一个复仇的故事。

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事先我就说,我们能不能把这两个小说改编成一个电影。扎西达娃听完以后觉得非常有意思,而且也非常有挑衅性。所以事先我们俩一拍即合,决定来做这个改编。 织梦好,好织梦

2007年9月份之前,扎西达娃曾经改了两稿了。那时分我在北京,就想把整个西藏都转一遍。以前往还是某一个部分,或许说去的时间也都没有那么长。我此次就想一次尽量多地把一切藏区的地方全部转完。一方面好像是在休会生活,另一方面好像又在为《皮绳上的魂》这样一个电影做选景的任务。 内容来自dedecms

我就跟朋友说,9月1号开车奔西藏去。很多多少人报名,但是真正到快走的时分,发现没有一团体呼应这事。结果到了30号早晨,才有一个朋友报名。他之前跟我说在拉萨汇合,一看我这儿没人去,就说后天我也随着你一块走。等到31号早晨,我们又抓了两团体,到9月1号四团体一块上了这条路。 内容来自dedecms

此中有一团体叫杜家毅。杜家毅是以前《洗澡》里的演员,事先是演一个小瘦子,唱帕瓦罗蒂的《我的太阳》。我们开了六天左右的车到了拉萨,到拉萨的时分,二毛和扎西达娃就来欢送我们,坐在一同吃饭。

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那一天其实很恰巧,有一个二毛的朋友,是个活佛,叫巴德活佛。他带着两个门生正好磕了七个月的长头,从青海磕到了拉萨。

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巴德活佛就跟我们坐在一同聊,聊梵学,聊他的很多观念。

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杜家毅和另外一个姑娘,俩人听了半小时真的就痛哭流涕的,然后跪下磕头。巴德活佛也是我见到过的很多活佛里,我觉得学问非常高的,而且他的一般话很好。所以他的很多情理都是深刻浅出,大家一聊就马上都明白。那一次我们俩就成了很好的朋友。当然2007年那一趟,实践上最重要的就是跟扎西达娃又开始探讨剧本、修正剧本。

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这个电影里有一个地方叫莲花生巨匠的掌纹地,事先,我脑子里想象不出来这个掌纹地究竟是个什么概念。所以我想,兴许这样的一个电影,包括这样的一个场景,可能最后须要电脑殊效、绝技才干做出来。 copyright dedecms

后来我们从拉萨往冈仁波齐走,一直走到普兰,然后再往札达县走。到了札达土林的时分,我突然在那个平台上一看,看到整个札达土林,我头脑里一下子有个声响:这就是我心目中的那个掌纹地,它曾经在这儿了。

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札达土林

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电影《皮绳上的魂》剧照中的掌纹地

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事先我觉得这个电影是可以拍了,但是实践上因为各种各样客不雅的要素,到最后在2008年没有真正地去拍成这样一个片子。之后有那么几年的时间,中间我拍了一个《无人驾驶》,拍了一个《飞越老人院》。

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那几年可能正好是中国电影商业最红火的时代,也是一个商业大暴发、大井喷的时代。所以基本上我四周的这些投资人、朋友甚至导演,每团体聊的都还是票房、明星,那时分可能还没IP呢。

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但是基本上一切人聊的,还都是一个大的商业电影在市场里的报答的概念。所以,我自己也会不自发地、或多或少会遭到这样的影响。遭到这种影响,你在做电影的时分可能就不像以前那么单纯了。 copyright dedecms

以前像我们哪怕做《爱情麻辣烫》的时分,其实就很单纯。我就想做这么一个电影,而后一帮朋友在一块把它做出来了,并且可能跟你最开始的那种设法非常分歧。反而到这个时期,做电影有的时分变得没那么纯真了,一个导演可能想的前面的东西非常多。所以像《无人驾驶》这样的一个电影,我们事先也是依照一个贸易的思绪去定位它。 织梦好,好织梦

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电影《无人驾驶》剧照 dedecms.com

当然《飞越老人院》比较特别,其实题材是很偏的,或许说它是一个更适合艺术电影的题材。
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原来是希望有一个非常荒谬的故事,有一个玄色风趣的公路片的概念。但是在操作的过程中,我做了各种各样的让步、让步,它慢慢变成了一个特别暖和的、特别动人的故事。

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《飞越白叟院》剧照 织梦好,好织梦

《飞越老人院》出来了,其实口碑也都挺好的,也有很多观众喜欢它,觉得被激动了。但作为一个导演的初志来说,跟最开始想的那个东西曾经十万八千里了,离得非常远。 织梦内容管理系统

这两个电影,我们也可以说其实票房都不太好。《无人驾驶》大概2000万票房,《飞越老人院》我都搞不清楚是300万还是500万票房。 织梦好,好织梦

在那个过程中,有那么两年的时间,我突然觉得自己拍电影有点不知道该往哪走了,或许说在这个过程里突然觉得有点找不到自我了。怎样拍着拍着好像离初衷和最开始的那个东西很悠远了。

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这两个电影的全部操作过程、拍摄进程,对我来说异常苦楚。由于以前我拍片子都似乎很顺遂,也不碰到什么特殊年夜的波折、崎岖。所以拍电影自身对我来说仍是很有乐趣的,十分有意思、无比好玩。 dedecms.com

但是整个《无人驾驶》和《飞越老人院》,实行的过程是非常疼痛的。所以我事先在想,电影对我而言究竟象征着什么?你非得拍电影吗?或许说你不拍电影还无能点什么? dedecms.com

那个时分正好大理的房子盖好了,我就把家从北京搬到大理去了。在大理、就是种莳花、各种草,整理院子、收拾屋子,跟邻居街坊串串门。

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大家在聊天,其实是不聊电影。换句话说,愿望脱分开真正的电影这么一个概念,静下心去想一想关于生活本身的一些东西。那个过程我突然就想到,跟我1991年真正游览时的那个状态非常像。那个时分你会问自己许多这样非常大的成绩,一些没有谜底的东西。 dedecms.com

我突然一团体在大理的时分,有时分坐在洱海边上,看着苍山的夕照,其实脑子里还是要问自己那些特别大的成绩。为什么拍电影?电影究竟对我意味着一些什么?我要拍什么样的电影?怎样拍电影?这些成绩就变得非常严正也非常紧急。 织梦好,好织梦

也就是在这个过程外面,原来的西藏的这样一个电影的想法,它又回到了我的脑子里。2014年正好是马年,冈仁波齐的本命年。我事先想,机会成熟了,这个时分可以去拍摄《冈仁波齐》和《皮绳上的魂》这两部电影了。

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我自己也知道,《皮绳上的魂》是一个惯例的电影拍摄方法。但是《冈仁波齐》纷歧样,在我很早想这样的一个概念的时分,我就知道我未来会采用一个什么样的办法去拍摄它。

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它更濒临于记载片的方法,是比拟即兴的创作方式。所以谁人时分我就忽然认为,像《冈仁波齐》如许的一个电影对我来说长短常主要的。

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重要在什么处所呢?就是你对电影甚至都发生了一些猜忌的时分,《冈仁波齐》反过去提供应你一种可能性,让你去从新地认识电影。就是说电影是不是还可以有另外的方式,有别的的思绪,有另外的可能性去拍摄。

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所以我那时分脑子里曾经下定信心,2014年一定要把这样两个电影拍摄结束。当然实践上这样的电影它是非常难的。难在什么地方呢?第一,实质上还是两个艺术片的概念。在大的情况都在风风火火地做各种商业片的时分,你好像是反其道而行之了。 织梦好,好织梦

大家老定位说张杨是一个商业和艺术平衡得很好的导演,也能卖钱,口碑也都好。但从团体的角度来说,在对电影的认识上,我越来越发明商业和艺术是很难均衡的。

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商业的诉求是利润的最大化。这个最大化的概念,就是你要尽量地让民众、让大少数的人看得懂,或许说看得明确。但反过去,你可能在剧本,包括拍摄伎俩很多这样技巧性的东西上,就要倾向大众的口胃。

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但艺术有时分往往是指向比较极真个、团体化的,甚至带有很强的试验性的一些东西,所以本身这两个诉求是完全分歧的。当你想去折衷这个东西的时分,双方都得让步,然后综合出一个东西。 织梦好,好织梦

这个东西当然我们也可以说,在我的懂得里,艺术片商业片的旁边还有一个通俗文艺片的概念。实践上那种艰深文艺片可能就是这两个相互妥协的一种产品。 内容来自dedecms

当然全世界也有很多好的这样的电影,既可以做到口碑很好,同时也可以卖钱。但是对我来说,好像就不满意于这个东西了。生机还是艺术上可以走得再远一点,或许说自己也想看看,究竟有没有这样的才能,还能往艺术的那个标的目的再走一走。 dedecms.com

这是我一直在思考的一个成绩,所以那个时分反而就想,不要这么摇晃了,或许说不要这么去协调这个东西了。那你必需得想清晰这个事,想不清楚,你就老是走在中间。

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它肯定也可以走向一种胜利,但是那种成功是你要的成功吗?是你真正喜欢的那种电影吗?所以那时分我想,抛开这些东西吧,去真正做你自己喜欢的和你内心的东西,也就是废弃商业的这么一种诉求。 内容来自dedecms

我事先跟几个投资人说,拍这样的两个电影是个赔钱的交易,有可能赔一半,有可能全赔。之前我也说了,当你进入到那么一个商业系统里的时分,导演的自立权,或许创作的自由,实践上也是受限度的,总是要想到很多关于市场的成绩,甚至是不是要用明星,怎样用明星等等。它最后指向的都是怎样收受接管这个本钱。

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对我来说,就是想能不克不及拍一个电影,不去斟酌这些内在的要素?我们只回到电影本身,去做一个导演真正内涵的、内心最想做的一个事。就是说,我是否取得这个最大的自在?

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整个《冈仁波齐》的拍摄对我来说,我确实获得了这样的一个自由。没有剧本,但它又不是一个纯洁的纪录片。它的创作过程,其实很早以前我就曾经有这样的设想了。

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怎样去拍摄这个电影,甚至这个电影外面的一些人物的设置,老人、小孩、妊妇,包括屠夫--我只是需要在真的事实生活里去找到我需要的这些人。

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整个过程对我来说也是比较荣幸和有缘分。我们在一个叫芒康的普拉村,在这个村庄里的四个家庭里边,基本上找到了跟我最开始设置的人物非常靠近的这样一些人。他们的身份包括年纪档次的感觉非常亲近。

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对我来说,一旦确破了这个东西,剩下的我就全部要交给实在的生活了。因为之前没有剧本,我只是知道这条路出发点起点在哪。在最开始的预设里边,一个生和逝世的事我是知道的,剩下的局部其实不知道。 copyright dedecms

我的概念,一切的东西来自于真实生活,来自于他们的背景本身的东西。我们就在这个普拉村里生活了大概三个月左右的时间,在生活中一直地了解他们,也让他们了解我们,产生互相之间的信赖。

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他们的日常生涯就是我们拍摄的一切的内容,他们砍柴,做青稞酒,我们就拍这些东西,无非在这样的时分参加一两句台词。就是这样的一点一点地缓缓熟习了当前,比及真正地上路的时分,我们这些演员们曾经开端清楚了,熟悉了电影的过程。他们知道自己一方面是在奔着这个朝圣的路去,但是同时也很明白,自己作为演员要去实现这样的一个电影。

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对我来说,最有意思的部门就是它即兴的部分。一切的这些东西之前是编不出来的,换句话说你想编你也编不出来。每一个细节都来自于真实生活里已经阅历过的一些东西。 织梦好,好织梦

比如我们同时也记载了大概七到八组其余的朝圣队伍。这些人,每一个步队里边都有他们非常有意思的细节。我们就把它们捉拿到,最后变成了电影里边的一些真正的细节。 copyright dedecms

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整个《冈仁波齐》的创作过程,完全翻开了我对电影的另外一种设想。本来电影还是可以这么拍的:第一,没有脚本;第二,我们把一个团队紧缩到了30人摆布。《皮绳上的魂》拍的时分大略是130多人,最多的时分有150人的一个团队。

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我觉得电影其实是可以这么拍。独一的就是要把时间拉长,要有足够充足的时间去真正地进入生活,真正地从生活里去捕获。我当初在大理拍新的两个电影,曾经拍了半年了,还有半年,也是花一年的时间去拍摄。 内容来自dedecms

这个东西来自哪儿呢?就是《冈仁波齐》。《冈仁波齐》给了我一种可能性:你完全能够攻破从前既有的对电影的那些意识、那些观点,甚至把你曾经轻车熟路的那些货色全体扔失落。就从一个新的导演或许第一次拍电影的状况进入,我感到完整是可行的。

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我们现在大理团队变成了18人,18团体就更少。少的意思是什么呢?就是把成本尽量压低,把人增加,希望你失掉拍摄的自由。对导演来说,我觉得这是找到了一种新的可能性,对电影有了一个重新的认识。 织梦内容管理系统

整个《冈仁波齐》从最早的一个种子、一个幻想,到最后慢慢完成了。对我来说,它其实只是一个起点。当你对电影有了一个重新的认识以后,你可能就从这个地方开始去测验考试一个新的可能性了。

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这就是通往冈仁波齐的路,它总结了我这些年拍摄电影的一些经验经验,同时又开启了另外一种可能性。 本文来自织梦

最后,再给自己的电影做一个告白。8月18号《皮绳上的魂》也上映了,盼望大师去看。感谢。

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电影《皮绳上的魂》预报片

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